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有些人和愛情，走著走著就散了，但都是注定

3.5，如果這種形式有美學價值，它的指向就是虛無。移步換景缺乏縱深的舞台取消了電影的空間形態；大段的文戲是鬆散的，更躲懶地用了章回體裝訂；登場的人物都如年畫上的角色，帶著臉譜和把式、精美而空空。故事既是曆史的陳芝麻爛穀子，於是隻剩下一張美人皮麵，最初觀眾會為視覺流連，但一個小時後，一腳踩上去，它便完全塌軟了。喜歡東方幾乎刻奇的幽魅空靈，是因為其衣帶飄飄後總有森森鬼氣，傳奇裏蒼涼渺茫的底色，蒲鬆齡筆下老練和尖銳的憤怒，它必然是情緒溢出。看完最大的感受是導演沒必要非拍電影，如果做成大型舞台劇，通稿或許就可以這樣寫：比肩威爾遜的《圖蘭朵》，文化自信版本的孟京輝。

倘若時代拋棄了你，我也要付出所有才能geming，實在是找不到更好畫質的時候看著那模糊黑白畫麵別有一番五月風暴～

全部拍攝都在一個400米左右的棚裏，邱炯炯無中生有構建了完整的電影世界，更加成熟和完善。 《癡》是在講他人，《椒麻堂會》講的是自己的祖輩，是在寫一種影像家史。是在有限的空間裏，無限的想象力，重生到毀滅，兩條敘事線的自然切換，人生如戲，舞台依舊。