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以舞台劇還原、補充、演繹曆史，一方麵因舞台表現方式的時空濃縮與事件節點的誇大而刻意造成間離感和荒誕感，另一方麵則充分配平口述的在場感與旁白作為回望凝視功能之間的平衡，文本有稀釋流散的危險，但幸而強大的聲音設計（默片式消音處理堪稱絕妙）和符號運用得當的置景提升整體，調度方麵也可圈可點——視點的跟隨和橫移，曆史人物自幽暗處走出；構圖大膽——從隔斷/障礙物望到“事實”一角，巨幅照片前渺小螻蟻等待被宣判的命運，“四川省南充縣委”門前監控式的視角（這個很妙，完全是以現代手法去“模擬”被檢ju）。通篇都有關身份的遊移、換位和不確定，對應片尾最後一句總結，想起昆德拉《玩笑》。

既然拍電影是給現實創造幻夢，那隻要我感覺你們的欲望侵犯我了，我就要用銀幕的力量宣泄，明褒暗貶，折磨你們。這很自私，也很享受。當然作為斯皮爾伯格的半自傳作品，觀眾看著這個處處充滿同理心的猶太中產家庭，更多的是羨慕吧。結尾大衛林奇客串的約翰福特，驚豔又有趣，它讓這個故事變得更加完滿——既然搞藝術是做夢，就去做得極端點兒吧。

從進入乳浪酒吧開始殺怪之後，就是妥妥的一屋子蛇精病了，literally.

故事一和故事三勉強三星，故事二一星，所以綜合起來兩星沒毛病吧。

黑色怪奇意象和舞台劇般的布景，還有精心的配樂。政治本來荒誕，超現實即是現實。