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解凍時期，“帶著人性麵孔的**主義現實主義”，關於戰爭創傷(與《伊萬的童年》對照，一個是女性，一個是兒童），就好像《喀秋莎》的電影悲劇版本，“喀秋莎站在俊俏的岸上，歌聲好像明媚的春光...她在歌唱心愛的人兒，她還藏著愛人的書信”“駐守邊疆年輕的戰士，心中懷念遙遠的姑娘，勇敢戰鬥保衛祖國，喀秋莎愛情永遠屬於他”，電影就像是歌曲的反麵，“前線吃緊，後方緊吃”，愛情被戰爭摧毀 當然僅僅有此是不行的(《珍珠港》跟這個也差不多，但一看就感覺很狗血），重要還是得用技法把情緒，氛圍烘托到位，鋼琴與炮火共振＋表現主義燈光烘托薇諾妮卡內心煎熬，一送一迎兩段長鏡情感的流淌，薇諾妮卡狂奔場麵蒙太奇美學的再振雄風，鮑裏斯死前的主觀鏡頭與想象婚禮情節等等，飽滿的情感，無盡的詩意，令人大慟! 結尾感覺稍微有點陣營特色

想象一下主角們用太普說話，畫風突然賈樟柯，或者寧浩

安靜而有力量，最好的公路電影沒有之一

昨天看到王一博穿著迪迦·奧特曼跳Breaking做大風車 感覺酷酷的

Wim Wenders就是藝術催眠的代名詞。我欣賞不來藝術，所以呼呼睡去。