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CINEFAN 2022.Jul. 終於開始看這個月的安哲，上次看安哲還是三年前，一個圖書館的下午翻出了《霧中風景》。和朋友們一起看過這一部，大銀幕還是第一次看安哲。無數的意象構建出一種情緒，相比庫斯圖裏卡，時空的背景並沒有放置在突出的顯眼位置上。相反以一種非具象的印象停留在觀眾的腦海中，像是《哭泣的草原》之中的河流，相隔遙望的婚禮，海上漂泊的故鄉。流浪，流浪。

人與影子的哲學關係叫人神往，影子澪無疾而終的下線叫人耿耿，以致於人們去求真，去執著「我」與「我的影子」是否可以等同。最終發現作者無意執著於此，即便如此這個故事還是留下了很不錯的餘味，遠超過它沒有/無意達到的遺憾。比如雌雄一體的姐弟投射的是巨大的情感懊惱，影子潮的出現則從結果上注定了勝利的必然，又如執著回到的遠方是回不到的家鄉，在在說明情感是故事的起點。作者在敘事裏給出了線索與人物關係，即便沒有展開，但讀者與觀眾有自己的愛好與選擇，超越了作者的控製，投身其中，在那作者眼光照顧不到的陰影裏，存在著讀者與觀眾的偏愛。就像小美人魚，影子澪在故事裏化為泡沫，但長留在人們心中。

很久以前都市頻道看的，沒有太深印象了，感覺就是還行

對這種自己建立規則然後超能力亂飛的懸疑片一直沒什麽感覺，下飯用但是看主角太慘也吃不下飯了

在文化和現實生活難以統一的困境中深陷的許鞍華被新來的導師推薦去學電影，最後又“諷刺”地成為了一個寫實的、政治的導演。經由一場飯局、一些影像資料、訪談與被訪談，從童年到六七八九追憶香港，“香港就像一個成功的妓女”，直到九七前，“管得太具體，文藝無希望，科技也無希望”，最後落到一個問題，“我為什麽還不離開香港？”，她說“我很好奇，我很想知道跟著會發生什麽事……我很了解她……”