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1999年的片子看過在看盜夢空間也許就沒有這麽多驚喜厄····

#siff#兩部家族之苦分別拿婚姻和死亡開玩笑，兩次家庭危機的解決，也都是靠外來者來打破僵局後喚醒家庭成員身在福中不知福的覺悟。笑中有淚，是手段非常高明的喜劇。探討家庭倫理和死亡的日本電影不計其數，但八十多歲的山田洋次竟用這種揶揄的口吻來講故事，令人敬佩！

大失望，跟原著差遠了，刪改太多，民調員就不該刪。哈爾等一眾人物形象徹底放棄，原著的科幻元素隻有模擬器保留，就是小成本作品。電影放棄這些所有，把重點放在“我思故我在”的主題上，原著沒什麽戲份的阿斯頓成了電影高光角色，也許沒看過原著還挺有感覺，但看過原著的大段哈爾的心理鬥爭，電影這都瞧不上。 文森特好帥！

福柯《古典時代的瘋狂史》中解釋了瘋癲之人如何做為現代社會的“離軌者”來代表一種英雄模式，而德勒茲認為現在英雄隻能是精神分裂者。他進一步解釋瘋癲是現代的文明產物。瘋狂之人某種程度也被西方視為超人，即瘋癲崇拜。我個人覺得這種對瘋狂的膜拜和恐懼其內裏是對平庸和全球化經驗貶值的憤怒。也是當代對中產階級價值觀的鄙棄，對另一個與理性對應自我的意淫。依此而言，這個電影其實思路就很明朗，可惜處理的氣勢虛弱。另外這個電影裏的場景很熟悉，之前在都柏林，在聖三一學院圖書館，站在那個無涯之館中，灰塵降落都顯得神聖。

有點看不懂 但好像是講人到中年的情感世界的