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混亂及偉大的60年代 能想象到搖滾革命如洪水猛獸但是人們那時釋放的能量是濃墨重彩的 我最想穿越過去的年代

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很遺憾影片在那個年代沒能上映.題材談不上敏感.有一些灰色元素也是可以容忍的範圍之內.但作為法律專業的我為兩個主人公對所遭遇的事情采取的簡單滑稽的處理方式不禁唏噓.故事的情節緊湊.對白非常簡練.加深了凝重感.聚焦小人物的思考.物質的不富裕帶來的精神匱乏.單車是一種理想的寄托.最後的鏡頭很深刻

紅線，符咒，黃袍道士，銀劍，武功，口訣...當僵屍橫舉著手跳出來時我也差點興奮得跳起來！可惜為了海外市場過於西化，故事沒講順暢整體顯得花哨，僵屍跳了兩下就成了伏地魔。不過情懷的確有，要是像過道裏四個高大的過路鬼那樣鬼魅極致的中國元素再多點就好了。想象力，視效設計和完成度真是牛逼。

劇本好得讓我懷疑王小帥的參與度（甚至不需要借助他慣用的旁白了），表麵看起來隻是一輛自行車在兩個不同出身性格的少年間輾轉的故事，但因為很多小細節讓整個故事的立意與解讀角度都有所提升：崔林在被迫多做的一天中丟車，表明資本主義盤剝也是他悲劇的原因之一；而全程無台詞的保姆周迅從優雅到狼狽的轉化則傳遞了某種鄉下人進城的命運循環。劉傑的攝影好，多用定格鏡頭與旁觀視角來展現戲劇性場麵（如崔林和高圓圓分手/崔林板磚砸高圓圓新男友），而主要以台灣團隊構成的後期部門賦予了作品別樣的靈動與輕快（這其中汪峰的配樂意外地顯得妥帖），像少年們騎車的鏡頭放在焦雄屏後來監製的《藍色大門》裏也毫無違和感。時年22歲的高圓圓表演也太做作，比和她搭戲的李濱看起來成熟很多。王小帥也太愛張藝謀了吧，無緣無故cue了他兩次。