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7，考裏斯馬基、羅伊安德森式的冷麵喜劇觸動方式與東北語言幽默的結合，比較明顯地與春晚小品式東北喜劇區隔開，但與趙本山、張猛不變的是，耿軍關注的也依然是後下崗潮時代東北人在物質和精神上的雙重蕭索和苦悶，當生活不如意成為常態的時候，把苦難作為笑料嘲弄似乎就是對親曆者最好的安撫和慰藉。馬千裏討債線和張誌勇的表演我是挺喜歡的，不過馬麗那條捉奸線就比較沒勁，而且兩條線一直到最後都沒有能夠擰到一起，還是很影響電影完成度的，希望耿軍未來能越拍越好。

估唔到花木蘭動畫都甘好睇，中國噶野但外購拍得仲好，要好好反思~~~

不就東北的虎勁兒麽？還是預告好看

放到花木蘭影視化的曆史影像中看，無疑是改編關鍵節點所在，之前的家國情懷（戰爭時期國內拍攝的）被一定的弱化，女性權益（源自建國後能頂半邊天的政治訴求，常香玉版內首次著重寫了此方麵）被大寫，“誰說女子不如男”成為隱藏的主線，花平/花木蘭的身份落點直接指向性別議題，並在結尾皇帝（至高無上的權威）的宣稱下，解決了這一性別問題。宗族的祠堂呈現很巧妙，以國人牌位靈魂的靈異寫法凸出國人敬祖的宗教信仰，並加進木須這一最為動畫性的角色，笑料化軍營生活，抹去觀眾疑慮感。這部之後，國內許多都不自覺的參照起來（《中華小子》中的曆代少林方丈），羞羞成人漫画需在他人的鏡像中參照自己。國語版好於原聲，陳佩斯再次超常發揮，成龍配音明顯是因為片中練武段落參照了香港武打片（《醉拳》為代表）的學徒練武。

傷感沒用 行動無能 夾在中間的懸空狀態 就是黑色幽默的實質化 一個孩子的出生 一條狗的死亡 一屁股債的醉生夢死 一處蓋歪的樓房 一個鴻門宴似的家庭 隻有傻子坐在高處眺望眾生 靜靜地看著為表象而掙紮的人類