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彼時還是電視台紀錄片導演的是枝裕和，前往台灣拍攝工作中的侯孝賢和楊德昌——對影迷來說，這部紀錄短片實在是一個夢幻般的交叉點。片子著重講了侯楊兩人成長背景和創作觀念的不同，也談到兩人漸行漸遠，卻又互補式地各自為台灣留下時代切麵，還拍到不少台灣當地電影放映的情形。雖說評述兩個電影作者沒有給出什麽新鮮的觀點，但對日本觀眾來說算是一個很恰如其分的引介，短短四十多分鍾裏還簡單介紹了台灣曆史（影院裏的《三民主義歌》又恰好混剪了台灣電影史），已經是相當了不起的手筆。

特效是很棒，但也沒到以假亂真的地步，故事很簡答，一些恐龍的故事也是其它紀錄片裏當下的生物會有的習性，所以也不震撼。

果然還是栗子的地方比正片有趣……

就像貝多芬彈了一曲《流水》，佩措爾德大概是想拍那種“脫有形似，握手已違”的愛情片，但拿著管風琴鍵盤乒乒乓乓一頓敲，出來的效果實在太實、太拙，一點也不空靈……

9分，天啊，最後真相的20分鍾要哭死我了。這不是一部簡單的偵探高智商破案劇，還是一部充滿人性偉大的愛情劇。善良而孤獨的石神為了靖子小姐作出的犧牲真的太太太令人感動了，加上前麵對於石神先生類似占有欲超強的變態跟蹤狂的形象渲染，讓觀眾心裏產生了更大的落差，這份感動能夠更加深刻。知道真相的我好像靖子小姐一樣哭得不能自已，對於孤獨的人來說，善意的主動，也許隻是一聲招呼，就足已能夠拯救一個人的生命，成為生命中的陽光。石神先生說: 解開答案隻會讓所有人都不幸福。對啊！湯川先生你為什麽一定要揭開真相，當石神先生崩潰痛哭的時候，當知道自己做得所有事情都不能讓靖子小姐過上美好生活的時候，嘔出靈魂的時候，看得心都碎了。好的電影能夠使人產生共鳴，能夠把觀眾帶入當事人的切身處境，產生對應的情感，真的是非常讚的電影！