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在那場關鍵的轉折戲之前，觀眾跟隨人物巡遊、探訪、觀看，局部構建起島嶼的圖景，這一種認識流恰是以人物為主體點亮整個背景性秩序的，其間有一種內化的權力感，它使得人類利用快艇淩駕海浪之上的奇觀圖像顯露出“征服”的本義。而望遠事件則輕易使人物意識迅速跌入難以名狀的癔症當中，也使得電影的形態發生了透明的倒轉：“觀看的居所”土崩瓦解，島嶼上的“物”開始凝視主體，人物被流放“荒野”，島嶼的晝夜、晴雨、他者重新變得危機四伏、不再受控。恐怖的精神失序與日常秩序的無變構成了巨大的張力，癔症亦是清醒，人物重新意識到自身的無所依賴與無可聊賴，注定隻能存身在“煎熬”之中。

70年代的青春偶像歌舞片，情節簡單俗套， 關鍵是Travolta 的舞王魅力。 70年代其實還是屬於貓王的。

BIFF 01 | 整體講的還是有些太淺了，當然在麵對生活瑣事和人生煩惱的時候絕不都是優雅從容的，但是感覺女主的狀態也並沒有真的從a fine morning中汲取太多支撐。相比之下哲學教授的line更觸動我，不僅要思考如何有尊嚴的活著，也需要思索如何有尊嚴的死去啊。

記錄片最高目標：不做曆史的製造者，隻是事實的搬運工。

野心耀眼的創作，似複刻了塔式方法論，試圖以高度去戲劇化的極簡人物演繹，借助立體而稠密的環境構造，通達最為膨脹且具彌漫性的情緒渲染。 後半球場淋雨一幕是情緒頂點，夜晚的波光斑斕，以及海浪白噪聲和潛艇巡航聲合奏的神秘質感，創造了一種近似科幻維度的“幻境”，那些延綿疲乏的島內日常在此刻被壓縮至內爆，吞沒主角的意誌客體。實則影像又極度現實，一如《潛行者》對zone的呈現，信仰在高維幻境中顯形。 不同於老塔信仰顯像美學的堅硬和悲壯，本片對準的中年男人處在信仰的反麵，經商交際利益算計，為整個可把握和不可把握的一切而焦慮，這點又像是綜合了費裏尼的現代資本心像，困於欲望和妄想的雙重折磨。把老塔的苦修者換成費式的欲求主體，則在海島之zone中螺旋下墜(英語-世界主體的宣判；塔是上升)，此為永不得脫身的煎熬