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“掬水月在手”是“照見”“蘊藉”“幽微”，但本片華而不實、矯揉造作、以辭害意（拘於詞句而誤解原意），充斥著導演用力過猛的自戀式表達（比如片頭的幼女孤舟，片尾的雪泥鴻爪）。 葉嘉瑩先生俱有花中君子梅蘭竹菊的品格與風骨，她此生肩負重大的使命故而命途多舛，她原以詩詞為光，後來自己亦成為光，自然更懂“天然”之可愛可貴，片裏整那麽些花裏胡哨的，膩味不膩味？ 能去影院支持當然也好，不想浪費時間就去b站看葉先生的課，《迦陵說詩》、自傳《紅蕖留夢》雙十一可以買起來。

影片在很早的階段就透露了故事的結局，最終女導演的母親已經無需過多的醫治，接下來的部分便是女導演如何麵對母親的離去與應付難纏的演員。整個故事的語調並不壓抑，在片場的戲份詼諧幽默，是對失重的庸常生活戲份很好的補充。音樂聽著頭疼。。。

七星，導演缺乏靈氣，也可能是史料太多，多講述生平，對精神層麵的探尋不夠深入

九集過後基本定性。無論是故事編排角色設置還是演員表演，都有種不接地氣且做作的感覺。人物的內在關係很弱，但拍攝手法又用力過猛，使人無法移情任何一個角色，有種在看滑稽劇的感覺。從甄嬛開始，鄭曉龍就已十分擅長虛張聲勢，此劇更是變本加厲，戲劇衝突全靠演員嘶吼式的表演，看的人心力交瘁。

金井鎖梧桐，長歎空隨一陣風。