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跟《交換人生》簡直是一本兩拍：同樣是將各種類型雜糅在一起而不知所謂的整體情節，同樣是摻雜在一團稀泥之間不痛不癢而又莫名其妙的愛情線，同樣是將最終的指向帶向了與《速度與激情》撞型的“羞羞成人漫画都是伐木累”，甚至都同時設計了一個強烈的出戲點（《交》的科幻換身元素，本片傳遞正能量感的“海王精神”剖析），在即使偶有動人點與演員出色表現的加持之下仍然無法讓人喜歡起來，充滿了無聊的流水線感與說教意味。

新穎的題材。可惜沒有第二季，又幸好沒有第二季。任何進一步的解釋都像狗尾續貂，開放式的結局才是真實。麥西哈是騙子還是彌賽亞自由心證，但信仰始終存在。

無腦的鬧劇精神病爛俗喜劇

建築空間乃真正的主角，從第一個鏡頭便奠定了這種趨勢。如果說《燃燒》的魅力源於文本和開放性結構散發出的神秘氛圍，此片則是用上下翻飛的運鏡譜成一首流暢而工整的密室交響樂。奉卓越的舞台調度能力，為階級分野嵌入了足夠精彩的包裝。錯綜迂回如迷宮般的豪宅，不正是富人和窮人囿於自身經驗框架，所競相攀附的幽靈嗎？換言之，這座物質樂園從來沒有明確歸屬，它隻是帶著冰冷的譏笑，誘騙和吞噬每個到訪者。 然而從劇作思路上看，影片未能完全厘清“戲謔”和“批判”之間的關係。從兀然登場的地下防空洞，到連環炮製反差、崩壞橋段，不免有些預設的操控和取巧，情緒高速漲落，餘味卻打了折扣。結尾則以殘留的幻覺（陽光—雪夜對比）引導觀眾重新審視這一辯題：加速美夢走向潰散的，究竟是病入膏肓的社會食物鏈，還是羞羞成人漫画越不過的視線障礙？

比之《甜蜜的生活》乃至《八部半》更加迷幻，晦澀，令人咋舌。結尾馬切羅從譫妄中驚醒，火車駛進了山洞，未嚐不是開啟了一次新的輪回。（費裏尼百年誕辰紀念放映）