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好久沒看過擺酷擺得這麽徹底的電影了……

去掉行動的特工片/政治電影。塞拉第一部將背景設定在現代的影片卻很像盧奎西亞·馬特爾——特別是《紮馬》——兩人都十分明白何時將觀眾催眠，又在影片中間部分通過海洋之奇觀將觀眾喚醒。此時影片真正從官僚機構的繁文縟節之中解放出來，大溪地島的實體地質空間正式向觀看者以及被派遣的，作為媒介遊走於不同“行動者”的法國大使開放。《島嶼上的煎熬》實際上也並非當代，而是嵌入當代的若幹時間螺旋，無論是塞拉創作譜係之中的堂吉訶德-卡薩諾瓦還是曆史上帝國政治威懾之下的50年代。不同於《紮馬》土著的野性思維，在這個形如50年代的當代，神話已經去魅，島嶼的核心被隱藏在深層的影響-機器所取代，地麵上的人造設施是他的爪牙，新軍權主義的“海軍上將”成為《我的死亡紀事》之中的德古拉伯爵，通過軍艦潛入深海成為人類世的克蘇魯。

影片很好的展示了宗教之間，政治之間的矛盾。清晰的表達了戰爭與和平這個永恒的主題。 但是，作為一個商業性的影片，愛情的痕跡過重。是一點點的敗筆。

必須說 有一些段落無論是選題還是表演都滿好的 甚至有發展成那種12集短劇的潛質

let's love till the end of hell