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想起來前段時間看到的明末屠城日記，把夢境幻想做到這個境界才可以做夢境幻想，避免流於幻象的表麵。最好的地方是兩對夫妻相會，不管是女方肉體背叛還是男方肉體背叛，對方還是選擇了原諒，最感動的一句話是“用你的赫赫戰功來買我這個蕩婦的春宵一刻吧”。溝口健二兩次把轉折戲放在水裏，近鬆物語裏自殺與真情流露，雨月物語裏遇見先知型人物，水的流動，霧的飄渺，船的搖晃都賦予整場戲味道

題材不錯 但是影片的敘事方法居然全程用男主旁白？看得太累了 無趣 一星給柳俊烈 未來的電影大卡咖

溝口在京都對歌舞伎，能樂，舞蹈，文樂，邦樂等等進行了徹底的學習，也確立了他一生所迷戀的古代日本風情電影的風格，甚至可以推測他一場一鏡的拍攝手法和日本古典戲劇不無關係，是個徹頭徹尾的古典主義者。作品大都嚴厲批評犧牲女性的男權社會。

一直都是安德魯·海格的粉。

浮沉幻夢一場空，轉頭方知萬事休。亂世之下，男人陷入執念，貪財好色、功名利祿；女人遭遇磨難，淪喪於兵匪之禍。或許是接觸的聊齋式故事比較多，對誌怪部分的情節會有預見感，顯得不算太驚奇。 男主回家進門、出門、再進門見到妻子的長鏡頭實屬神來之筆，不用畫麵特效，直接用調度開啟幻覺場景。