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一部古希臘式的悲劇，原來悲痛是可以預演的，但宿命又是否能被打破？導演給出了一個微妙的答案。 片中三段狐步舞，對應著三段式敘事結構，不同的空間，一樣對悲傷的麻木和無力感。 與其嗟歎同樣吊詭的命運和戰爭，不如跳一段狐步舞。亦步亦趨，皆為原點。

沒我預想的好，但是也是一個好作品了。

和前作《黎巴嫩》一樣風格化明顯，三幕劇形式大於內容，關於反戰已經沒什麽花樣可拍了，慢而唯美化了畫麵奏不一定達到反思的效果，結尾的反轉有些刻意。形式化還體現在如攝影調度方麵，偶有亮點，形式感的俯拍用的過多，漫畫情節的插入稍顯幼稚。邊境士兵誤殺平民的情節做的不錯。

魔童降世最差的就是內核表達：幾百年前的逆天改命，惡心得要死。偏偏就是有蠢貨以為這是勝利的法寶——就像吃小龍蝦，隻吃蝦線——主創團隊怪不得滿嘴屎味。

想要打開曆史的牢籠，不隻需要一雙穿透迷霧的眼睛，無法隻靠一腔敢於自省也敢於抗爭的勇氣，所以也不必奢望你費盡心力呈於他人麵前的就會被他人所見與所感，真相和反思終究是個體的，集體的所謂懺悔、麻木、殘忍無非遮蔽或逃避，隻是一種飼養或生存方式，一場輪回——“英雄何處不殺人，野史留名又如何；英雄何處不殺人，誰人不成刀下魂”。被表意和呈現雙重震撼，如論文般的深度論證和辯駁，被嵌套進雙重戲中戲的結構之中，女導演和男總監幾場對話的信息強度和思辨對抗力度實在厲害。曆史情景劇段落的影像材質從膠片轉換成數字，剪輯風格也從電影切換到綜藝，一下完成了從個體到大眾，從幻覺到現實的置換，所有尖銳、敏銳借此一並而出。拉杜·裘德對於媒介屬性的著意探索和對曆史投影另一個維度上的尋究表達，讓人相信他的頂點不會隻是一座柏林金熊。