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很喜歡化妝部分的切入，其實有時候簡單粗暴的把事情說出來，比長時間的伏筆更有效。PS：發現一個很有意思的現象：以前這種題材的電視劇出來，那些被冒犯到了的nan拳陣營的男生女生就會破口大罵，但隨著女性地位的保證成為政治正確，“破口大罵”沒了市場，所以現在的nan拳男女就換了個方法：一看到這樣的題材，就開始說“販賣焦慮”！！太對了！！！咋滴，就允許女權進步不允許nan拳發展啊？

太基霸嚇人了!!!!!!!!!!!!!!!!罵了隔壁的我看這片子的時候剛失戀 = = 一個人!!!!!!!!!!在家！！！！！！！！！！！！嚎啕大哭!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!不過片子是真好

玩具是孩童無意識的投射，當它被創造，有了名字，並被“定義”為一個玩具，它就有了靈魂，它將成為unique，不再成為野生，廢棄的狀態，而《玩具4》中則提供的就是這樣一個內容，folky希望回到純粹客體的狀態，去除掉bonnie投射過來的無意識之靈，但是它失敗了，最終接受了這一事實。 但是，就在影片的結尾，當胡迪與寶貝公主的求婚，並選擇離開Bonnie一家時，這個係列最終以顛覆自己最初提出來的物屬性世界觀告終（也即“玩具的快樂必須來自與主人的青睞”），離開家往往是孩子的成長儀式，同樣也是銀幕外這些觀眾的必經之路，從這一點看上去，這部影片似乎仍能自洽，但是就folky和胡迪的兩種姿態，兩種截然不同結局看來，這部影片則是一個悖論：究竟一個客體是否可以擺脫其宗主的投射並成為主體？

“我是廣島，你是內韋爾。”新浪潮代表作之一 戰爭中的愛情 戰後的回憶 台詞著實矯情而又晦澀 鏡頭好美 riva奶奶年輕時候真乃絕世氣質美女啊！

一般般吧，沒有小時候那麽好看了。