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76.這動畫做的像古早flash一樣。

我更想看到女性導演執導此類題材，而不是一個男導演在那自我閹割式的刻板YY，這戲外和片中的牧師有什麽區別？？同樣是性別話題騎臉輸出，費裏尼的《女人城》是戲謔中夾帶著自黑，而這部作品說白了就是純純的投機主義，裝神弄鬼，用力過猛

看哭了，最感人的一部劇場版。

應該算是一部批判暗喻電影，不光批判男人，導演已經把女主也一起批判了，女主本可以一走了之，但她卻覺得之塊綠色破地有一股神秘的力量吸引著她。 她覺得自己馬上要被迫害了，但又渴望著發生一些什麽，所以留下來不斷的跟這些自私自利又充滿欲望活力的男人們接觸著。 其實影片無論是批判還是讚美都是為了迎合觀眾的心理需要， 僅從批判的角度講，這片子是很到位的。 讓生活中渴望著發生一些什麽的某部分觀眾一解心頭之恨， 這也是某些觀眾看電影的唯一需求。

最後一桌飯挺提氣的，後媽給姥姥倒的那杯苦酒和《狗十三》逼李玩吃的那口肉異曲同工，困惑屬於三代女性，從母女關係到家族關係，編導對女性在傳統大家庭中日常隱忍的怨氣十分敏感，特別是最後的家宴，親緣矛盾關係再複雜，沒什麽是借一杯酒說兩句“醉話”說不開的，當然那也還是抬手不打笑臉人的再一次隱忍。電影的優點倒不在作為主線的母女矛盾上，而在找到了母親美惠這樣一個典型的鄉村城市化過程中的女性形象，她既不屬於農村家庭也不屬於城市階層，兩隻腳永遠分列兩端，在前夫麵前的不自信與後來談戀愛時被騙充滿一致性，都在表現一個從小被傳統家庭壓抑到失去自我的女性肖像，影片最好的部分也正在於個體意識在大家族前的抬頭，終究洋子開始反擊。電影的完成度尚且不足，尤其是三代人之間矛盾的對照與比重關係，但編導對生活質感的敏銳猶勝同輩。