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The endless end.

其實，影片有一股清醒到機警的悲涼，生活的遊淫無度、內心的空虛失落，似乎都恨不得揉進那些刻畫浪蕩兒的每一個鏡頭、每一句旁白；而頹敗蕭條的小鎮也讓這種浪蕩全然沒有十九世紀那些巴黎街頭浪蕩子的前衛，反是似乎在嘲諷片中浪蕩者們頹敗生活的歡謔與瀟灑。但是，片中溢出的一種很獨特的狂歡氛圍，讓人總會覺得在對種種不堪的嫌惡後，多少還是存留有某種福克納式鄉愁的。所以薩莉會等，莫拉德會離開。以及，最後離別時的鏡頭，真得是隻屬於電影的語言。

超級驚豔！伊卡洛斯被太陽灼傷，教徒無法承受神的真名，數學家為真理瘋狂。這種片在我看來等同於極致的愛情片。高對比度和顆粒度的黑白膠片，快速剪輯和電子配樂，數字流和意識流的交融，把神經質的氣質拿捏得死死的，後麵再疊加超現實主義、精神分析、賽博朋克、甚至宗教元素都非常順滑。最出乎意料的是，如果往恐怖片的方向解讀，它還是個很標準的克蘇魯電影！隻能說不愧是達倫，處女作就這麽癡迷隱喻係統了。

音效和女主的表演是加分點，作為一部62年的電影確實是很超前了。 女主喜歡獨處這個設定不知道有沒有什麽深意??????

配樂和剪輯真棒，能真切跟男主感受一樣的痛苦。放映結束有導演Q&A，導演好可愛。