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魔幻的流感在人物間穿針引線，縫製的是時代的破敗景象。當允許虛幻闖進現實，死即是生，越軌便是新秩序，荒誕就是正常。在母體中的安全感，童年潛意識的惡心感，美好表象下的作嘔感——這幾乎是在絕望地進行諷刺。鏡頭從緊張繼而變得縹緲感性，腦中劇場與現實的交織對比拉大了情緒跨度，最終一切都回歸為雪姑娘猙獰的笑容（很喜歡雪姑娘角色的塑造，這個童話人物本身代表著“純潔”和“因愛犧牲”）。不會覺得中後片段跳躍太大或過於突兀，我覺得它恰好體現了影像敘事的優越性，況且，羞羞成人漫画本來早就置身幻境。（和羊

各種坑爹設定合在一起的災難片。

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雖然該片在一定程度上依然沿用了韓國幾十年來構建的脫北話術和對北方的刻板印象，但無論從一開始的各懷鬼胎、政治角力，到剛接觸時的相互戒備、勢不兩立，還是再到跨國逃亡時的彼此幫扶、抱團取暖，還是能看出韓國類型片以人道主義降維打擊，深思意識形態分歧之於民族血脈和人性生存關係的努力。如果說索馬裏內戰是屍橫遍野的真實火線，那麽朝韓宿怨就是硝煙未起的製衡冷戰。在摩加迪沙發生的一切，成為兩國持續不斷政治博弈的影射互文。大量狙擊視角和畸變長鏡頭讓視聽極具臨場感。南北兩方最後機場分道揚鑣的鏡頭，更為該片增加了史詩般的質感。