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1987年版的太過經典，雖然這部電影有一些老戲骨元華、徐少強等的配角支撐，整體故事也改編的尚可。隻是最後的黑山老妖變成石頭怪物，有點像打怪獸片了。

作為真正的德國民族藝術家的赫爾佐格必定始終相信精神的力量,才能用《威廉·邁斯特》式的成長小說體裁創作一部反啟蒙的詩劇.主人公來自遙遠的柏拉圖的岩洞,拒絕承認其外共相世界的實在性,寧願被關在果殼之中而自視為無限空間之王;那抑揚頓挫宛如誦唱的聲音向羞羞成人漫画描述著奇觀,無疑顯明他是一名降臨十九世紀的電影觀眾:在清醒的夢裏見證高加索山與茫茫大漠,於暗室之內看見霧中風景――因此不是他有待融入社會,而是世人要準備好接受這慷慨的饋贈,聆聽未來藝術的先聲.

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看完此片，才知道大衛林奇的《象人》借鑒的誰。兩個驚人相似的故事。都是以一個“畸形人”為鏡子，映照出社會的麵目。隻不過《象人》更多鏡中荒誕現實的描寫，“象人”本身，是一個接近於工具化的存在，就是鏡子。而此片更多對豪澤爾本人內心的表現。導演要將他描述為一位未受社會汙染的、更純潔的人。身為德國人的赫爾佐格，顯然身上更多尼采式的影子。他的野心更多在於樹立一個更完美的人的形象。但這個片子正如我看過的其他所有赫爾佐赫的片子一樣（目前有四五部），不是太能喜歡得起來。他的影像大氣華麗，主角們個性怪異，卻在我心裏，總是缺少點情緒上的引爆點。

2021年12月11日觀看。偉大的彼得傑克遜向偉大的披頭士致敬！太棒了！