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家暴、不能上桌、癆病鬼、保大保小...女人真是太難了。

說實話有點討厭土偶那幾個，其他的到還好

封閉空間，家庭關係，場麵調度，前景遮擋，黑澤清的構圖和運鏡雖然稍顯枯燥，但是倒是效果十足。崩潰的父權最後妥協著得以重建。

布裏蓋特·倫迪·佩恩，又是一個滿身姬氣的妹紙

9。經濟凋敝、失業、學校罷課、入室搶劫案件、軍隊、戰爭、災難、處在美國的陰影之下...“這個國家的成年人都在說謊”，老師、家長無法成為孩童的榜樣，小偷也無法成為一個“成功”的小偷，一個家庭的危機映射出國家的種種弊病。家庭飯桌戲大都使用攝影機距離較遠的大景別拍攝，並且被樓梯遮擋，麵部有虛焦，沉默、壓抑的氣氛傳達出家庭內部的貌合神離。3、4個相互形成對比的樂章，幾位家庭成員各自有各自的困境，最後有人被車撞倒，有人如新現實主義電影裏那樣進入冰冷被捕的流程，有人在最遠的陸地盡頭都看不清遠方，幾場平行的逃亡，各自度過了最黑暗的一夜，之後投射到麵部上的才轉為明亮而短暫的自然光打光。日本人內心的災後重建當然不止四個月，結尾對德彪西《月光》的運用，同《大象》如出一轍，悲天憫人，是末世的氛圍，也是短暫的安寧。