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2022.12.25 票價

很喜歡這部劇的寫實感，柏林真漂亮，想去仔細逛逛。看到中間覺得這部劇的主線到底是啥，男主不去給爸爸好好找性愛錄像帶，花那麽多時間去查托派的那些是做甚，而且也沒查到底，雖然通過別的角色把那條線也講清楚了，但兩條線幾乎沒交集啊，感情就是給觀眾展現下29年柏林風土人情？最後一集更有點莫名其妙，開槍打了章魚店老板、燒了人家的寶貝、搶了人家的錢，也沒想好到底要怎麽辦，結果像沒事人一樣就去夜店放鬆了？

將布萊希特發揮得淋漓精致，在我看來並不像《霸王別姬》的那種私人的審美式敘事展開，而是在試圖表達一種普遍的無意識感情（正如結尾所有人都有的密電碼），這點來說更像《公民凱恩》中的rosebud，電影從死開始，從新生結束，不旨在表達一種落俗的生死輪回，而在於表達生與死的辯證——死界在不斷走向新生，生界已經曆多少遍死亡，在電影中，更迭往複的大他者在死亡（不在場），祖師爺在死亡，丘福在死亡，最後的導演也在死亡，而新世界在重生，新的秩序在重生，丘福在重生，在到往死的新世界裏重生，而這種超越性的永恒的是密電碼，貫穿始終而永遠保持距離，構成一種缺失，也正是每個人初始的不可得的最真實的構成性符號，在一切終焉之際，不可磨滅與忘卻的外在化自我，不斷地共鳴與延宕下去。

同樣是山雨欲來風滿樓的混亂圖景，伯明翰人火拚，柏林人狂舞，本質是一樣的。置景上道具明顯高大於角色，襯得人像螻蟻般渺小。歐洲片裏馬經常成為很重要的隱喻，為什麽？

盤。小受憂鬱的眼神很是吸引人。最後攻結婚生子分手。