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放在那個年代來看，已經很不錯了。

較之於《深鎖春光》，法賓斯德更加直麵當年德國人或多或少的種族主義傾向，但後麵的驀然和解更多的是叩問社群關係的偏見和冷漠，以及某種程度的人的自我主體與社會開放性的矛盾，所以更具有社會學上的意義。以此來探討薩特的“他人即地獄”是非常貼合的。我很鍾意這種極度簡約的長鏡頭分鏡，幾乎沒有運動鏡頭，除了幾個散慢搖移，多處門窗構圖，固定機位的中近景對話正反切，加上德國人的極其死板的乃至於冷漠的理性，所以觀影感受是極荒涼的，也隻有如此才顯得兩人的擁抱溫情脈脈。先看的阿基考裏斯馬基，這種簡約主義太像了。8.6

這還是日本人拍的嗎?看的國語配音版好怪..

像是被選入教材又會進入閱讀理解的短文，一切都是如此充滿效率和精準，極簡主義幾乎成了一種漫畫式的捷徑，然而卻異乎尋常地符合男女主之間不存在相交的生活，隻有相似的狀態可供相通的關係。Emmi和Ali隻能由最基本的語言，沉默，凝視和肢體接觸組成。法斯賓德將現實減到了它應有的模樣，除了激情，沒有一切是值得目視的。

最後結局啥玩意，幾乎沒有恐怖的地方哦，jump scare都做得很一般。