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一如湯淺畫麵極致的表現力，劇情方麵需要詬病，太過於淺顯，不動明最後還執著人與惡魔的雙元對立，實在有點幼稚。不過既然湯淺是拍給netflix的，再加上想靠近商業的話，也是交出了不錯的答卷。

那年，我在公園看到一塊石碑，刻著《鄉愁》。我念:"後來呀/鄉愁是一方矮矮的墳墓/我在外頭/母親嗬在裏頭"，我哭了，一回頭看到母親也淚流滿麵。又是一年。

花了十天，終於看完了。 惡魔人和惡魔的區別到底是什麽？惡魔為什麽之前沒有毀滅人類？人類政權被惡魔滲透的比率是多少？這場戰役中人類政治領袖做了多少努力和措施？人類到底為什麽輸掉？ 飛鳥了到底是一個怎樣的人？黑田美子對於美樹的情感到底是怎樣變化的？為什麽周圍人對不動明和美子巨大的變化視若無睹？太郎是如何變成惡魔的？ 如果製片人不能回答這些問題。哪怕本片號稱宏大世界觀和對醜惡人性進行探討，哪怕色情和暴力場麵做得很華麗，哪怕男主能把自己家裏一麵天花板都射滿精液，哪怕Satan是個美麗的既長奶子又長幾把的十二翼天使的設定戳中了我的G點，這部動畫都隻是一部低俗的，隻配給青春期想要拯救世界滿腦子性和暴力一天勃起十幾次的初中男生觀看的十八流片。

萬瑪才旦掀起藏地電影“新景觀”的開山之作。其後的藏地人文多不脫此框架:宗教與世俗、落後與先進、民族傳統與都市誘惑。可以“漢化”概之。小喇嘛與小活佛代表的新生代已經被吹進藏地的現代風所誘惑，而父輩在不自主接受的同時卻要求孩子固守宗教勤苦清修的教義。這背後暗含一個重要矛盾:宗教與世俗文明的衝突，宗教本身是神聖還是包含世俗？信徒又如何在宗教與世俗誘惑間達於平衡?後來的《撞死了一隻羊》與此部電影相似，故事稍平淡，劇情容量少，靠延長動作鏡頭時常，如小喇嘛騎馬與父親回家一段。文藝導演們該學學老塔，讓每一個鏡頭都飽含情緒的流動、自生意義，這樣才厲害。

看完“半獸人黃暴之子”，走路都帶風。摒棄麵部陰影的畫風別具一格。妥帖的表達了各種怪力亂神的情形。OST大讚。