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大部分演員念文言文，就像大部分中國人講英語一樣，缺乏一種“語感”，不知道正確表達情緒時輕重緩急應該放在哪裏。最近很累，看這電影睡著了兩次，沒覺得喜歡，況且我一向討厭朱氏姐妹。去了戛納的人說今年隻有《聶隱娘》和《卡羅爾》讓人喜愛，看來我隻能繼續苦苦等待《卡羅爾》了。

전도연真是演得太好，不愧是第60屆戛納最佳女演員。與이창동的長鏡頭相輔相成，在連貫的時間內實現了多種情緒變化，後半部分更是把這種情緒波動較大的精神分裂感給完美地詮釋出來，比起《綠洲》中的문소리的失語者形象，這個角色更考驗演員的調控能力，以及不得不花費成倍的精力去進入狀態。이창동經常利用鏡子去實現雙方視線不交匯的效果，流行音樂也被加以利用，甚至成為了對抗上帝禱告的工具。 小鎮具有排他性，流言蜚語傳得快。兒子在池塘遇難的場景很像對《殺人回憶》的致敬。關於上帝的處理始終很模糊，暴力能否被上帝感化，還是說上帝隻是為了維護秩序穩定的代言人，隻會讓信其者憋出內傷。藥店裏她曾說光裏什麽都沒有，在死亡登記處也於光中痛徹心扉，但是最後一縷發絲飄進光中，好像的確又有什麽存在。抬頭看，上帝有

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信仰和仇恨都是積弱的，於開始新人生，強勢者自有他途，所謂強勢者便像宋大臉這般，充斥著屠狗輩之粗糙，遠離藝術，在生活橫練筋骨，持有愛，這種人粗糙，且閃閃發光，興許就是秘密陽光的隱晦表達吧，至於主線劇情，李滄東散文式的闡述方法實非三言兩語可表達，暫不議，待再觀後述以長評。

敘事功力很優秀，引人入勝、漸入佳境的感覺很強，主體雖然仍未闡明，但依舊是可圈可點，不可多得的優秀之作。