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幾乎都是根據外部衝突（流血事件、黑幕...)的進程展開的，而沒有像片名一樣從內部去刻畫漢普頓和臥底奧尼爾的關係以及奧尼爾在其中發生轉變的立場/心境，和索金的芝加哥七君子一樣的主旋律調性，並沒有在主題上挖得很深，倒是對“完全的非暴力行不通”這點多少給了些注解

70年代希臘政治現代主義電影。四種趨向之三：曆史與神話的風格化呈現。賽奧佐羅斯 安哲羅普洛斯。把政治上激進的主題同題材與美學上激進的形式結合起來，把巴西新電影和古巴後革命電影的衝擊力向前推進了一步。愛森斯坦、維爾托夫與布萊希特的“間離效果”。以激進批評的名義改變了人物的主體性、反身性和曖昧性。激進的電影製作者通過對非現實主義的技巧對之進行處理，然後與當代政治鬥爭做類比。借對民族曆史的探索來為當下提供政治教訓。以長鏡頭和360度橫搖運動鏡頭拍攝的影片成為一個關於政治壓迫的寓言。未看

看完的感受是：劇裏最好的吐槽是那句你沒有申源浩導演的功力

描寫一個政治犯劫持來探訪的議員，並以他作為人質來要挾政府。政府為了除掉這個麻煩，用盡各種手段，最後用狙擊手把他擊斃。