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喜歡劇裏那句：用自己喜歡的方式過完一生。我的生活我自己做主的感覺真好。

如果按照《小時代》《爵跡》為參考係縱向對比的話，《晴雅集》的進步在於行文梳理與視覺想象，勉強為故事劃上閉環，為《瀧夜曲》埋下伏筆的同時，郭敬明在資本的庇佑中「守護」了他一以貫之的審美體係。但作為一部以日本文學為基底，嫁接東方美學的類型電影，大量的夾帶私貨直接導致視覺語境的嚴重出離。前半段因為環境地點的集中性，一度看出了羅生門式的密室推理既視感，但從幕後陰謀敗露起，影片質量急轉直下，最致命的問題是：敘事節奏頻頻翻車，閃回、平行敘事瞎jb用，根本就不在一個情緒裏的兩條線來回招呼，卸力感非常嚴重。煽情就好好煽，solo就甩開膀子剛，一邊是慢節奏的談情一邊是呼天搶地的肉搏，這沒屁眼子的編排真的是誰都救不了——包括川井憲次的神配樂。表演就不說了，刻意壓低嗓音犧牲情緒波動的演繹，看得人一頓便秘。

一如既往精彩（期待第三季！）

從用盡全力的狂奔到失魂落魄般的行走，又是關於選擇的問題。

陪媽媽一起看，老戲骨們的演技都不錯，也蠻有生活感。宋茜也沒有表情亂飛，飾演海歸回來的整形醫生也頗具專業人士的冷靜沉著。但是陳妍希真的很讓人出戲，她和經超的做作感特別強。國產劇似乎習慣性聚集城市中產階級，劇中人物是設計師、醫生、策展人，談不上不接地氣，但確實離普通人較遠。且階層較低的人在劇中似乎更加“討厭嫌”，比如徐西和徐西的媽媽，市井又計較。齊家宜在和焦嶽確定關係後，因為焦嶽的媽媽更喜歡南飛就對南飛大發脾氣還搬出去，這部劇明明是想要渲染閨蜜友誼的可貴，兩人合買房且是小洋房，既然已經理想主義了何不一貫到底，又要加入現實部分。