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想起來前段時間看到的明末屠城日記，把夢境幻想做到這個境界才可以做夢境幻想，避免流於幻象的表麵。最好的地方是兩對夫妻相會，不管是女方肉體背叛還是男方肉體背叛，對方還是選擇了原諒，最感動的一句話是“用你的赫赫戰功來買我這個蕩婦的春宵一刻吧”。溝口健二兩次把轉折戲放在水裏，近鬆物語裏自殺與真情流露，雨月物語裏遇見先知型人物，水的流動，霧的飄渺，船的搖晃都賦予整場戲味道

感覺有點硬塞，大叔不夠變態。

戰後日本電影，改編《淺茅之宿》《蛇性之淫》。黑澤明在西方語境中遊走，溝口則選擇純粹的日本民族電影風格。新劇派出身，取材誌怪卻緊扣現實，一貫的傳統日本女性悲劇（男性攫取名利女性罹難犧牲，關注女性苦難的社會問題）；早年從事美術，構圖配合靈活攝影機移動，卷軸式繪畫風格展開場景。強調自然景色與人物搭配的景深鏡頭（並使用風景抒情，西方的以人抒情）、男主歸來後經典的長鏡頭具有巴讚所謂曖昧性，但不同於西方長鏡頭強調的嚴守敘事空間同一，溝全程未使用特寫而遵循全景主義，並打破現實轉向幻境。配樂頗具能劇風格。除此之外幾個印象深的地方：沐浴後的疊化轉場；女主“人和物的價值取決於他們的位置”與之配合的鏡頭和人物位置的切移；戰國時期日式大宅回環扭曲、層層疊進的建築結構是否也影響了日本電影的敘事風格？日本幽玄與佛教禪意

可憐的孩子。。。交友不慎啊。。。

黑色略帶科幻這種特質的片子還滿少的...