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東航是不是動了剪刀？哪有床戲？

阿基多作品為代表的鉛黃電影完全可以視為德國表現主義在類型與風格化上的一個分支和延伸。兼顧強反差的明暗光影，營造緊張而恐怖的空間氛圍外，高對比的色彩運用，也為此類電影賦予了一層詭異的麵紗。同時，重金屬配樂的實用所帶來的一種過激情緒，都洋溢著阿基多鬼魅又誇張的才華。《神話》作為鉛黃電影的代表，畸形怪胎，殺人狂魔，飛蠅屍蟲，人獸情感等都是再經典不過的元素。但同時，本片也無可爭議的是一部屬於珍妮弗·康納利個人的電影。在《美國往事》一炮而紅之後，阿基多將其請來，借用其純潔與欲望並存的銀幕形象，在片中與最汙穢的蟲蛆勾連，這是一種導演的惡趣味，但也更是歐洲作者電影向好萊塢造星工廠的一次解構和嘲諷。

四分的原因大概是對LA和對Film Industry的迷戀和留戀

能看的恐怖片及格模版電影。導演菜品太多，菜色一般。

作為人工智能題材的愛好者，就算看到這麽低的評分，我也是作好了再次被網飛雷擊的準備看了這部影片，結果卻意料之外的好看，我承認本片就是人工智能題材裏的手撕鬼子，通篇朝著理想化鬼扯淡，但是本片的思路毫不含糊，敘事非常紮實，節奏爽快不沉悶，前段鋪墊完成後，從女主和AI的感情培養戲開始時，就完全沒有尿點了，而且最後關於AI情緒崩潰的轉折點從邏輯上講也是說得過去，AI討厭被男主懲罰清除記憶數據，所以在女主解釋了“kill”的含義後，AI發自內心地懊悔而一度崩潰；其實本片的選題非常不錯，處於社會邊緣的精悍女子為求生存對AI進行優質洗腦而互相產生感情相互憐惜，說準確一點就是披著人工智能皮的偽科幻情感片，怎奈小製作格局有限，這部電影被明顯低估了