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尤霍·庫奧斯曼恩通過手持攝影機在逼仄的車廂空間內的淺焦近景形成某種情動，《六號車廂》的isolation充滿末世與死亡質感，正如影片結尾，關於死亡的意象以《泰坦尼克號》為隱喻被闡釋。摩爾曼斯克的岩畫是一個形而上學的標記，關於存在的極點無法從物理或心理把握。在影片中，作為外部記憶的介質逐漸被剝奪，向北的列車這一居無定所的非-空間則是時間線上的退行，從後蘇聯的佩列文，夢露，文學俱樂部到舊蘇聯的工業遺跡，曆史回憶及創傷。然而《六》卻仍然是一個拙劣的童話，兩人之間的關係在全片中處於絕對固定狀態，無法感受到彼此差異的存在，以及戀人某種流動不居的心理狀態，因此不足為奇的是，最後一刻的止步避免了冒險以及死亡的到來，或者結局如用彌留之際的一個夢境，伴隨著車內的俄式搖滾，毫無真實感。

紀錄片不是要記錄生活，生活不會給人喘口氣，但紀錄片還是需要讓觀眾呼吸。

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