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真難想象這部對時間和空間語境超級前衛的電影竟然出自二十歲出頭的女導演之手，這部女性電影的特殊性在於除了主角身份的變換之外，還有隱性的故事分支，十分鍾的結尾將前麵三個多小時的情緒突然釋放，平靜的震撼。

和某人看的第一場電影。基本包場。

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搭了一個很唬人的架子，城市圖景空鏡頭展現，戲劇核心衝突設定都帶出了很鋒利的表達。尤其喜歡那一場接的其實有點楞的夢境殺人戲，有一股邱禮濤獨有的扭曲的美感，把和諧的家庭關係和壓抑的社會背景下導致人物的偏執做了一個交織，溫暖背後藏著最冷酷的東西。但是結尾徹底垮掉，給人一種編不下去的感覺，而且把“海景”的隱喻徹底抹殺，很不爽。

中景固定鏡頭，人物生活在某種家庭秩序中。觀看一部影片尚且按耐不住，更別說在現實生活中能夠花費心思去留意些什麽了。 通過人物動作去填充畫麵。阿克曼跟濱口龍介一樣用動態影像構建靜態秩序。像是把happy hour裏菊池葉月飾演的櫻子的角色單獨挑出來又拍了三個半小時。太正常的生活狀態本身是與現代性相逆的，所需要的隻是靜靜享受殺完人之後那段寂寥而漫長的時間。德菲因長著一張杜拉斯小說女主的臉，一搜才發現她出演過《印度之歌》。她不是勞爾，誰還能是勞爾。