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4.5 聽完映後交流，我斷言導演如果走不出這種純粹依靠記憶的創作模式，那這部作品可能也就是最高峰。電影是散文式的結構，被“去中心化”過後的敘事很有自己的想法，兩幕剖殺小羊取羊糞的夢境極其準確地點到了那個模糊的隱喻，也就是在生機勃勃的夏天，整個家庭和所有成員所失去的東西，那種惆悵的感覺拍的極其精準且不拖遝。國企改革那段歲月我連聽都沒聽過，但是卻也能進入這部電影的空間，仔細一品味才能感受到導演在整個空間裏對聲音的把握，很好地塑造了氣氛，沒有過於煽情，也沒有過於生疏，我對這類導演基本都是沒有抵抗力的。希望導演越做越好，期待之後的作品，有機會等幾年再去聽一聽他的交流，我覺得他應該也必須走出這種被動的創作方式。

2.5 中規中矩 原來杯墊還有原理的

影片以其輕柔的筆觸，鮮明的現實主義格調，沿著導演的童年往事，以低級位的的少年視點，敘上一段淡淡的黑白懷舊影像（彩拍調黑，一定程度上彌補了攝影短板）。敘事上則是將幾個故事線交叉剪輯（老爹的長處），透過種種與大陸市民息息相關的民生問題，相信即使是沒經曆過那個時代的觀眾也能引起對家人、朋友、生活環境不同程度的共鳴。關於懷舊的描寫與視聽結構，多是些具有時代氣息的道具、金曲以及電影人常有的電影記憶，搖攝、標準鏡頭、聲音設計、敘事節奏也太戲仿台灣新電影了。

新導演處女作很不錯，同情很強。小眾，很文藝，缺點也是如此。

馬天宇帶孩子很溫柔很有愛，我也覺得小孩子在還沒有記憶的時候應該給他們更多的安全感，更多地感受這個世界的善意