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看之前也不知道《寄生蟲》有感於它，越看越有既視感，但相比之下前者的富人階級符號太浮於表麵，後者的一舉一動和自然的對白都居高臨下。於佩爾真是牛逼，少女的任性爛漫和冷酷癲狂可以這麽合二為一

看完精舞門再看這個，感動得不行了，好可愛的小女孩~~

於阿姨在該片中詮釋演繹的女性角色，充滿放蕩不羈的靈氣。影片結尾，過於生猛。似乎在主仆結構中，“無辜”的永遠是中產階級，而仇富狹隘的，是女傭們。從《仆人》《下女》到《寄生蟲》，《冷酷祭典》所探討的社會命題，似乎是一脈相承的。但又與陳哲藝《爸媽不在家》裏所呈現的雇主與菲傭的情感，又有所不同。在冷酷祭典裏，有個非常妙的設定，就是女傭不識字，有閱讀障礙，於是於佩爾飾演的郵局職員的角色，被引入原本封閉家庭內部的故事中，也是作為唯一的“侵入者”，完成了最終的“複仇”，也就成為了那個最先開槍和射殺中產階級的凶手。在兩個底層女性的連結上，夏布洛爾勾勒了兩個女人都曾遭遇內心創傷的過往事跡，當然是以口述聊天的形式，補充了她們成長過程裏的黑洞。所以從這個視角來看，冷酷祭典不僅僅探討階級問題，也試圖去呈現女性困境。

設定其實很簡單，但故事走向出人意料。劇本沒有任何花裏胡哨，直接把現實的各種平庸和愚蠢提煉成了大塊絕望的黑色。困獸猶鬥金允石，平靜嗜血河正宇。

於佩爾在裏麵的狀態很像我一個斷聯很久的發小。早熟、精力充沛甚至些許癲狂、思維敏捷尤其階級意識鮮明，小學未畢業就聊天說長大後要嫁給巨額資產的老頭然後獲取遺產。看了九蒼老師的影評，細節觀察和我自己觀看時複盤差不多，不過我不太能認同的是根據結局再來反推被害者一家的行動有哪些冒犯到蘇菲二人進而將謀殺動機合理化。一切都歸因於階級衝突不太合適。電視機的媒介屬性鑲嵌在整個故事中的設計最為華彩。取樂、救贖、見證、內心外化——電視機。