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7.0。能在那個年代拍一個含有SM元素的電影，布努埃爾確實太大膽前衛了。影片劇情虛實結合，用大量夢境來呈現女主意識深處真正的欲望，她沒辦法在與丈夫的相處中滿足這個欲望，所以才需要在妓院中獲取，可是當她丈夫被情人槍擊並癱瘓後，她居然對丈夫說：“自從你出事後，我就不再做夢了”，這是一個奇怪的自我欲望已通過至愛之人的受苦而達到獲取的效果，最後在丈夫獲悉妻子所為後，夢境再次出現，首尾相呼應，馬車從遠處駛來，欲望再次照進現實。最後，很好奇的一點，那個東亞嫖客拿著的盒子裏裝著什麽呢？

初看驚豔，經不起細想。三星半。前半段核心衝突鋪得夠靚（近乎無解），後半截演繹突然崩壞，著力點完全偏離，結尾略有挽救，無奈大勢已去。

結婚不是為了生育後代，而是為了糾正扭曲的關係。兩個演員的形象倒是一脈相承。主題是選擇的自由，看似女主由善轉惡實為個性解放，夢中頭意味著壓製與監視。

4+ 一小時左右，街頭樂隊的片段很有意大利老電影的味道

清晰揭開了一種男性心理，父權的控製欲與配偶身份性的混合，當以奇情畸戀展示出的時候，這邪惡的意味因身份設置更清晰了起來，又以此指向資產階級虛偽的麵貌。後半段女主的轉變改寫了慣常私奔戲份的俗套與圓滿，在看似一筆帶過的為何複歸中，是一種近乎宿命的走向與悲哀，在這份逃不出，甚至意象上的腿都被截斷裏，一個明顯女性困境由此顯現。結局即帶有複仇的快感（後半段男主的轉變可以看出布努埃爾對於過往高階級的一個曖昧態度，放到作品表中看，可以看出觀念變化），也以一個悲情式的句號，劃上女主的悲哀。超現實的技法高超，除去夢境中懸置的頭顱之外，與《朦朧的欲望》兩名演員扮演一位角色類似，布努埃爾在這部抹除了時間，在分不出時間變化（除了女主與自己情人後段有明顯的分別）中，演員本身年齡與設定產生了衝突，碰撞一份獨特的超現實感。