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沒有日本高校那麽中二，韓國這部更青澀。前麵一個半小時真壓抑啊，還以為男主在學校經曆這麽多會黑化呢，後半個小時終於硬氣了一回，隻是闖了禍，也還是好孩子。

影片不是不好，隻是不“流行”而已。這種程式化的救贖主題曾經無往不利，靠類似的角色和表演形式的演員也曾頻獲獎項。桑德拉•布洛克的表演沒問題，隻不過影片本身“過時”，所以她得獎概率渺茫，建議她還是一起卷入同性影片的大軍中吧。

質同公路片。以虛無為主題的電影往往伴隨著青春的coming-of-age或者是中產階級，根本不用那麽花哨 就可以很先鋒 片中提到一個姑娘死於車禍 評論是“多荒唐”，很難不讓人聯想起這片子三年前加繆因車禍去世。另外新浪潮眾導演明顯潮於意大利那幫人

喜歡片頭片尾的設計，喜歡每一個人心中都有一個惡魔的設定；不太明白女主的老公是個什麽設定，哈哈

1 晚餐上的亞裏士多德，仿佛路易馬勒也想用哲學論證轟炸觀眾，鬼火就像是導致抑鬱的頑疾，隨時可能惡化（新浪潮裏我還是最吃這位） 2 關於自殺是一種理性的水到渠成的出路，他在開頭便尋找令他活下去的東西，否則就會自殺，這一點也在開頭提示。他在戒酒中心那裏無法取得共鳴，他既希望被愛，又對女人和金錢感到沮喪 3 男主和他男伴好親密，說話的感覺像是快要親上去了。