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如若讓我用理論闡釋這部電影，那恐怕是疙瘩所最厭惡和最鄙視的了，唯一可用語言所能夠言說的是，疙瘩使用一切手段打碎密閉的時空，無論是貝多芬四重奏暗喻的隱藏多聲部合奏還是浪潮不規則拍打海岸的聲音異或是用無數個空境作為組接的畫麵，再到影片之中正在發生的唯一具有線性的敘事空間（被其他平行的支線完全破解得粉碎，失去了在場的體驗浸潤感和敘事的合理性），完全就是一部反常規敘事，反電影的電影（在那個時代唯有敘事才能被稱之為電影）這些零碎的，非線性的時空正好與所闡述的這對亡命鴛鴦相對應，那樣撕裂的，破碎的，未曾達成完整自我的，欲望的隨機飄動和附身從這個意義上來說正好對應了多重被分解的感受和敘事。戈達爾的確是先知的，將男女主人公甚至是自己推向被毀滅的深淵，也不願完成一部完整的電影，反對線性的理論，反對闡釋

片尾船頭的孩子像暖流 特別不現實的飄過來，心就一直提著，就那麽靠近，像童話一樣。眼淚控製不住嘩嘩流下來。最美最不能忘記。

20.30年前的一個女孩和一把槍，80年代確是‘末影之日’了。

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有這麽一群青少年，社會能好到哪裏去？電影更像是部紀錄片，沒什麽劇情，雖然尺度很大，看得卻很不適。p.s. 在當年台灣偶像劇和周傑倫情歌的影響下，我12歲時還在想著怎麽向喜歡的同桌表白呢，本以為自己早熟，其實是晚熟。