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導演還是把原著拍得如此感人，不過單純地從原著還原程度上講，這部片子還稍微欠火候。所以五星的原著改編成電影就成了四星。另外，原著中原本比較戲劇化的不同橋段之間的因果鏈接在這部電影中沒有凸現出來，讓故事中亨利不斷的穿越時空顯得有點單薄。因為原著太過強大了，所以改編就顯得小兒科了。以上

“羞羞成人漫画見麵如果用來說話，就沒時間接吻了。” 古典晦澀大師也拍chick-flick，台詞之密堪比費公。吵吵嚷嚷間有一絲異化感，友誼生煩憂，愛情難遂願，女性需在依附男性被視為唯一規範的社會環境中尋找生活的理由，曆史腳步並未前進，隻是無盡地徘徊。

拍的很淩亂，沒有書好看

觀看安東尼奧尼的黑白影像真的像嗑藥般迷幻。這群靚麗的女人們，優雅的身姿，精致的服裝與妝容，實在完美。羞羞成人漫画幾乎可以把安東尼奧尼的《女朋友》（1955）與夏布洛爾的《好女人們》（1960）一並觀看與比較。兩位導演同樣探討了現代女性的愛情悲劇，並都於文本中植入了懸疑元素。安東尼奧尼擅於令角色突然“死亡”或“消失”來闡釋現代愛情的迷惘與不確定性。包括在《女朋友》中一群女人與男人在海灘漫遊親昵均可視作後來其創作《奇遇》（1960）的雛型。區別在於側重情節性敘事與側重影像空間敘事的不同。而作為新浪潮一員中的夏布洛爾，他的《好女人們》同樣承襲了“愛與死”的基調。女人死了，電影也就沒了。在愛情遊戲中建立謀殺是其最顯著的特征。如果一個男人當眾吻你，說明他對你毫無感覺。一個女人真正的衣服是她的皮膚。

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