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西瓜天竺鼠:106.88.253.99導演問題問的很新穎,小孩子也很可愛
開森笛:139.211.82.40看了前一半我隻記得傻強演的真好,哭的我新都他媽的碎了。
楊柳青煙裏:61.234.146.139很顯然,阿爾蒙德並不僅僅滿足於成為“牆上的蒼蠅”式的觀察研究對象,相反,甚至在進行訪談時,采訪者的詢問聲音也會保留在原片中,即使其身處畫外,影響依舊隨處可見。創造情境更是成為了一種社會學式的研究方法,通過將人物放置於特定場域相遇、結識與評論,以及事後的采訪,攝影機得以從一段動態的現時事件中抽身開來,提取不同人物於其階級的代表性,某種程度上可視為68風暴的預兆。 這與時下流行的“真人秀”娛樂式節目截然相對,“真人秀”隻是提供給參加者又一次扮演的機會,攝影機的在場從來不會挖掘鏡前人的真實心理,但《人生七年》中的人為場景卻成功實驗了魯什所說的“刺激之後的真實”,卻不至於到令孩童不知所措的地步,他們時而刺耳的話語則是資產階級教育“失敗”的證詞,就研究性而言其較街頭采訪更為有效。 2023.4.11
盛夏流年cyn:106.84.154.149Love is a touch and ........... yet not a touch.
君知否:182.92.110.114這應該是階級固化的最有力的證據了。小小年紀從認知,談吐,教育,理想都已截然不同,富人孩子成人之路早早已經規劃得當。



