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導演問題問的很新穎，小孩子也很可愛

看了前一半我隻記得傻強演的真好，哭的我新都他媽的碎了。

很顯然，阿爾蒙德並不僅僅滿足於成為“牆上的蒼蠅”式的觀察研究對象，相反，甚至在進行訪談時，采訪者的詢問聲音也會保留在原片中，即使其身處畫外，影響依舊隨處可見。創造情境更是成為了一種社會學式的研究方法，通過將人物放置於特定場域相遇、結識與評論，以及事後的采訪，攝影機得以從一段動態的現時事件中抽身開來，提取不同人物於其階級的代表性，某種程度上可視為68風暴的預兆。 這與時下流行的“真人秀”娛樂式節目截然相對，“真人秀”隻是提供給參加者又一次扮演的機會，攝影機的在場從來不會挖掘鏡前人的真實心理，但《人生七年》中的人為場景卻成功實驗了魯什所說的“刺激之後的真實”，卻不至於到令孩童不知所措的地步，他們時而刺耳的話語則是資產階級教育“失敗”的證詞，就研究性而言其較街頭采訪更為有效。 2023.4.11

Love is a touch and ........... yet not a touch.

這應該是階級固化的最有力的證據了。小小年紀從認知，談吐，教育，理想都已截然不同，富人孩子成人之路早早已經規劃得當。