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個人很不喜歡這種現實夢想信馬由韁揉合的，就像那種講了一個毫無邏輯的故事然後男主角一覺醒來發現是夢的爛情節，一旦沒有像穆赫蘭道那樣閉環的隱喻就會立刻變成導演的個人世界，如果是那樣的話，導演的選擇對於電影藝術本身又有什麽意義呢。

艾瑪這bgm太太勸退了！開大了吵死人開小了聽不清楚台詞。後期團隊像是從二十年前穿越來的，每一個環節都好業餘！

擦，這也算是經典？還有比這個更可笑更傻冒的劇情嗎？兩個發情期男女莫名勾搭成功…本來就不喜歡大嘴Julia，現在休格蘭特也要上我的黑名單了。插曲比電影好多去了。這種狗血劇本，還不如豆瓣勾搭直播。姐不想那麽刻薄，於是給三分，至少這是部電影

2-3。癡線！圍繞於中港、自由的台詞或雙關語趣味鮮明（也可說時機很對），也有些細膩行動（如片末訂了一張大桌子的微「反抗」、剪指甲等），朱柏康「反派」演出俏皮（雖然在廁所讀《電影詩學》讓我很不解）。不過對我來說這些並不構成一個好劇本，更重要的是人物，特別是如何在現在式推展下讓觀眾得以推敲的人物「深度」。女主角的極被動讓我困惑，為何如今極被動的她，會在國中時做出逃家與女性友人同住的激烈行動？中間發生什麼事讓她變了？關於「過去」的探勘，可從她跟兩位友人並不多的幾場戲處理，如開場結婚那位，可是從中獲得的訊息又頗重複⋯後來聽到一說，女主角其實對室友有女同情愫（這似乎可以解釋為何她結婚那場擺在那麼前麵），可是後來被剪掉了⋯或許是其他合作者沒看懂，或這樣比較聚焦，但都影響甚巨。

先進性教育就是第一生產力