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雖然大致還是原版那幾件事，但重新排列組合以後比原版好看太多了！而且手法好希區柯克！

雪孩子能有什麽壞心思？！

到這裏，韋斯安德森的風格已經有了雛形甚至開始成熟，不僅僅是嚴謹的工整和對稱上，那種溫暖明亮複古的色調，他所有的表達都是那個戲謔，是一種溫情中帶著一絲荒涼，悲傷中帶著一絲溫情的感覺，有一絲黑色幽默，又感覺像輕鬆喜劇，他好像所有元素都想沾上一點，但他哪一個都不是，好像所有情節的發展都沒有前後因果，一切都是如此天馬行空的表達，宛如一個個充滿童話想象力般的世界。韋斯安德森電影的世界裏就算罵髒話或者入獄打架都沒有罪惡，有的隻是主角一行人天馬行空，像老師的過世男友那樣的有趣的人類。配上和《瓶裝火箭》一樣的音樂，韋斯安德森的個人風格就算實現了。

開頭一段舒緩的鄉村小調被推土車的轟隆聲覆蓋，結果等警察布完陣法，這個音樂竟然還在繼續播放；Kowalski每次遇見不同的女人（all blonde），背景都會響起同一首羅馬假日式的浪漫歌曲，重複帶來諷刺，但在這裏隻是無害的幽默。這些非常搞怪的選擇讓我看到了音樂在此片心理和影像風格上的全麵控製，它們穿透了這個公路世界，讓動物、機車、沙漠、人類完全平等了。“we've got the music”，嬉皮牧師於是選擇把響尾蛇放生，天空下的所有東西都在追求自由，要做的隻是無視障礙並加快速度。

比希胖還希胖的驚悚片，影史地位被忽略，單是劇作結構就已經達到了敘事的有無節點，每個人物的設置都十分驚人，沒有一處費筆，主要人物群的刻畫甚至超越《小城之春》，擁有了進一步輪廓清晰、節奏動感的文學性與音樂性。室外空間著墨不多，但是卻各盡其職，彌漫霧氣的倫敦與精神世界的合一在結尾處意外耦合，讓我想到了《亂世佳人》的結尾。倫敦塔一段，黑色電影的追逐場麵沒有因為動作的日常化而削弱效果，情感關係如戰場。最喜歡的還是最後的閣樓對決，四人關係（伊麗莎白常常被忽略）真實完成了影像化人物的任務，每一處光影、言語都暗藏機鋒，還有煤氣燈的各種鏡頭變奏表達，完全捕獲我的視線和心理。喬治值了！