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Peter Farrelly依然期望在各種陷入分歧和撕裂的今天，用最老套卻簡單、陳腐卻真摯的故事抓住（大多數）觀眾；這像是次懶惰的作弊，但也很像某種從一而終，事前被如此圍攻讓人覺得“罪不至此”。隻不過更大的感覺依然像某種從《第二十二條軍規》借來的精神，又常常在人物的自我發現、反戰宣言抑或重述本身曆史搖擺不定。節奏沒那麽幹練，就自然影響了它精神的傳達。話雖如此，看到Zac越來越好，也開始不斷地在各種讓人抱有期待的電影裏嚐試與挑戰自己；“養成係”的快樂永遠也不算晚。

看到這片的口碑還以為是什麽大爛片，結果比預想好很多。本質上和前作父親類似，是透過家人的視角表現對特殊生病人群的關注，親情關係更像是關注的隨附贈品。普通觀眾也許會為兒子在爆發病症時的一係列行為感到矯情，但以我個人有限的認知，這其實是抑鬱症的真實寫照。相比前作，導演這次對病症的表達更加直接--放棄了上一部的視覺語言而把病症完全寄情於表演與台詞，既寫實也似乎有些冒險。不過對於體驗過類似經驗的觀眾來說這種表達是準確的。雖說故事總體略平，但是主要演員的表演還算精湛。凡妮莎的演技還是一貫渾然天成，其他幾位主演也差強人意。休傑克曼的表演更多是讓觀眾看到努力，但好像總差一口氣，也不知道還有什麽方式可以做得更好。而安東尼霍普金斯僅僅出場一場戲，就能將所有感覺演對，隻能讓人感歎可能這就是肉眼可見的天賦差異。

好像越來越不敢看太殘酷的東西（這兩年的現實已經夠殘酷了），所以是鼓起勇氣走進影院的，沒想到在開始不久就留下眼淚（好羞恥）。看到一半忍不住悄悄打開豆瓣（從未有過的事），想提前知道結局（無法再承受突然而至的悲慘了）。可是又在兩個最底層最畸零人的身上，看到了婚姻家庭最本質的東西：搭夥過日子，把日子越過越有滋味，在對彼此的關照與不忍、憐愛中，重燃對活著、對人生的愛意與溫情。想起了我父母……而最後的結局，卻又帶著些幻滅。唉。

如果令我感到不適，那就是真的不適。21世紀了，還需要挽救風塵女子而她守貞如玉貞潔比死亡更重要的橋段嗎。

放你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，真是賤骨頭。老四在說驢的時候，仿佛也在說自己。