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強行反轉啥的，都0202年了還有人玩嗎。

澤勒“家庭三部曲”之二，聚焦抑鬱症群體泥足深陷的靈魂，描繪了一種無解困境。兒子種種反常舉動被當作青春期的叛逆與敏感，一次次發出的單向求救信號被遺憾忽視，父母也曾試圖傾聽和理解卻沒有結果，爺爺送給父親的禮物最後成為了兒子自殺的工具，給這段代際傳遞的悲劇寫下最諷刺的注腳。及格偏上，倒沒有差評講的那麽不堪，隻是相較前作裏那些新穎出彩的視聽技巧和敘事手法顯得中規中矩，情感部分依舊奏效，尤其結尾幻想出的那場父子談話，但《The Father》之所以觸動人心很大程度上要歸功於霍普金斯出神入化的演繹，而主角在此方麵的欠缺無疑削弱了這股衝擊力量。本片對家庭教育以及關注青少年心理健康發出了振聾發聵的警示，羞羞成人漫画或許無法真正做到對他人的痛苦感同身受，但正確認識到抑鬱症其實是腦部疾病而非單純的情緒低落是很有必要的。

兩岸三地的聯手創作，要演員有演員，要深度有深度。這麽好的劇，已經很多年都沒有看過了。

文本底子很好的劇情片，導演的邏輯很清晰。首先這是一部公路片，失孤賣貨郎大叔和留守毛孩子之間的故事，兩人結識於一場意外，這場意外伴隨著煙花，所以電影最後以一場特意的煙花燃放作為故事的結尾而畫一個圓滿的句點就顯得尤為動人。其次陝北黃土地上綿延的群山和蜿蜒曲折的河流道路，以及行駛在這條道路上的白色小貨車，也有視覺上的感染力，讓故事和背景交融在一起，天然且有親和力。對於小孩子來說，在一個特別的旅程後，雖然最後並沒找到生身父親，但原本已經模糊的父親的形象反而變得更加具象了，Like Father And Son ，勝似親情的情感是足夠有力量的。

從殺人開始把觀眾當白癡？女主拿到隱形衣第一時間就該穿上它去警局報警，去有攝像頭的公開場所證明自己！明知隱形人在暗，還招搖過市喊她姐出來送人頭；隱形人那麽厲害不知道給打印程序加密，注意不到她也打印了一件，還在看守所大開殺戒暴露自己，讓她也好逃出去？直接回家換件新的出來該幹嘛幹嘛不好麽。另外前一小時鋪墊太墨跡了，女主顏值不合格這樣很過分知道嗎，前有海岸別墅PUA逃離女主朱莉亞羅伯茨，家中有鬼內心戲女主娜奧米沃茨～