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香港導演都會在影片中不謀而合地暗示對於97回歸的看法。為什麽黎明飾演的男主角叫 港生？為什麽偏偏兩人是在97年新年到來之際車禍喪生？答案不言而喻，張婉婷回望老香港年輕人的戀愛和感情狀況，祭奠逝去的時代，正像韻文女兒問的：那羞羞成人漫画這一代，又做過什麽？ps，影片催淚了~

原來男主名字叫李翔…德語發音和“尚”似的。花木蘭和發木蘭似的…德國小孩笑點太奇怪了！我竟然還是用德語看的第一遍，還行能看懂…

從歌舞伎、能劇、鬼怪故事、水墨畫中汲取營養而形成的日本傳統美學。 用兩對夫妻的聚散離合進行雙線敘事，描寫貪婪的“夫”由鬼迷心竅到幡然醒悟、擺脫欲望支配的過程，在此過程中等待男人回歸正途的是忠心的、忍受命運悲劇性的“妻”。溝口聚焦於古典文學，而非小津鏡頭下戰後日本逐漸解體的傳統家庭，他采用運動鏡頭而非小津的固定鏡頭，在幕轉換時亦多用“疊”而非小津的“切”，如果說小津的繆斯是原節子的話，溝口的繆斯則是田中絹代。 相比於《西鶴一代女》，影片在音樂處理上更富於技巧，沉悶的鼓點、清亮的鑼、流鶯般的琵琶、淒淒的簫聲為影片賦予一層韻味，受到中國古典音樂影響的日本古典音樂似乎更講究自然特性，“高山流水”“風吹草動”“葉落歸秋”等自然音被樂器擬聲化，是從聲之“形”中提取的“神”。

這部講述政治的美劇我十分愛，讓我了解到很多美國政體下很多實際上會遇到的問題和民主政治理想與現實的差距，連續劇告訴羞羞成人漫画，任何政治結果都是各派利益群體鬥爭後的結果，雖然從某種意義上說該劇還是把政治幼稚化理想化了，但是全劇的構思比較嚴謹是不可多得的好片，推薦~