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當中所有二人關係，情感關係，都是靠第三人與其中一人的家庭關係推動的。一個沒有硬性分裂友情愛情親情的理性設定，卻在任一一組關係裏看到任意情感之間不同的質量配比，甚至囊括上一代與下一代之間，又廣闊又深邃。講人，講人與人，講人與人的關係，而這個關係裏的家庭關係是為真正的核心。鏡頭配色一如既往考究，片頭和片頭出現的位置為最佳。Sammy的人設非常喜歡，很討喜。相對來說喜歡年輕的簡潔線，清新又有hk味道，回味無窮。隻有人物出離的方式個人不是太收貨。總體介於四星到五星之間。

《羅斯瑪麗的嬰兒》的敘事結構讓我聯想起《第六感》，同樣是在漫長的鋪墊後，才逐漸開始讓我感受到“恐怖”氛圍。電影裏的前戲比《驅魔人》更吸引我，在赫斯突然意外昏迷後，故事情節也愈加詭異、撲朔迷離，劇情發展到高潮結尾也便豁然開朗（This is no dream! This is really happening! 這不是夢！這是真的！），可惜直到電影結束也沒有看到令我好奇的嬰兒樣貌。—— ……羅斯瑪麗在電話亭打電話的長鏡頭拍得挺讚，她見到希爾醫生後的戲份讓我擔心接下來要發生不好的情況，結果不出所料……除了那個奇怪的夢境外，電影比較少有現代恐怖片那種“嚇人”的鏡頭，更多是通過故事情節細節讓觀眾“恐懼感”，對我而言是部比較獨特另類的恐怖片。

沒什麽政治包袱的輕喜片，結局好。不過要熬到結局很大程度靠演員個人魅力。電影想表達的主題明確直白，無關黨派而是針對整個競選體係，這也導致劇情過於平和，說教感被加重（囧叔說寫劇本時腦子裏想的就是Steve，回憶當初囧叔還在每日秀做主播時Steve跑特派，二十年後倆人以導演與演員的身份再合作這一點比電影本身更難得

【B+】那個從頭到尾都未露麵的“聖嬰”毫無疑問是本片最大的遺憾，也是剖析整部電影最為關鍵的“麥格芬”（當然，也不排除60s好萊塢審查尺度的原因）。在沒有任何恐怖鏡頭的情況下，做出了這般高級的心理恐怖，其訣竅就是空間：相較於《水中刀》裏空間對角色和主題的輔助功能，波蘭斯基在本片中真正做到讓空間“妖魔化”，他以一種病態的含蓄內斂將節奏擠壓，讓所有的室內戲都像是對女主的“侵蝕”，在無形的恐懼中將靈魂挾持，並在最後將其徹底異化。利用聖潔的母愛來迎接撒旦的降生，並以群體無意識的行為完成對上帝的背叛。於是乎，在如此冷酷的視角下，波蘭斯基順利完成了對這個世界極端病態的嘲弄，也是對現實命運的一種諷喻。

生活中不會存在上帝視角 身為當局者 當然會有清晰和迷惘 幸福和歎息可以自己選擇 逃避也會時不時來做阻礙啊 人生真的好難哦 無論是生活還是情感