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論到對電影的野心,格裏菲斯說一,恐怕沒人敢說二吧?從古巴比倫覆滅,耶穌被訂死,到宗教屠殺,以及近代資本家對勞工的剝削,這部電影在闡述的基本上就是人類的歷史了,而他之前所慣用的交叉蒙太奇,也在這部片中變為不同時空,不同地點,不同事件的平行蒙太奇,多個悲劇隨著剪輯同時爆發,真的是讓人看得五體投地

一個人在迷宮裏麵，無助、絕望。

這毫無疑問是一部超越時代的作品。事實上，即使用當代電影的標準來審視，其敘事的複雜程度和主題的整合能力都是難以逾越的高峰，更不用說在劇情普遍單一線性的默片時代。與之相比，華麗的布景和精致的道具已經是附加的優點。Griffith一反慣常的拖遝，開始趨於精煉，而模仿此風格的雲圖就糟糕之極。

你能沒有希望地生活，也能沒有絕望地生活。 愛像雨後的陽光，情欲像晴天後的暴風雨。 該吃吃，該喝喝，啥事兒別往心裏擱。

三點五，多半顆星給曆史。沒逃脫舞台劇的限製，基本還是單一視點鏡頭的盲目拚湊。為數不多的幾個特寫鏡頭，是真正美的地方。音樂爛俗。基本等同於愛森斯坦的辨證蒙太奇。不過根據德勒茲：愛森斯坦生命有機的蒙太奇螺旋應該通過辯證法科學地呈現，而不是經驗地呈現（平行蒙太奇）。【個人理解是，隻把整體看成局部的有機組合，而不是把某個局部看成整體的代表來設計電影。平行蒙太奇裏有了提取概括，組成飛行的時間的上擺翼和下擺翼，並且在平行線越來越靠近的時候縮小振翅（剪輯）的幅度，這就是一個螺旋。不過每一次振翅不能體現整個結構。也許可以這樣簡單地理解：磚塊太糙，大廈即使可蓋，也不夠精致。】還有，場麵和蒙太奇調度混亂。要藍女是很不錯的想法。不過不夠有機。在大白天隨便用藍色絕對不是個好選擇。字太多。還是舞台劇思維。