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豆瓣打標簽取消後第一部標的電影。以“甲方乙方”式設定來講兩對情侶的心理和關係，並將其中一名女性角色通過演員的方式作為兩段關係的連接點，戲中戲的韻味足，身份轉換、心理投射——當年的她、演員扮演的她、演員的她、真實的她、真實的她扮演的她——非常精彩有趣。

手藝人對手藝人總是分外同情，做琴的，打糖的，寫字的，無一例外是體力活，還得需要技巧。月島文章寫不出來，哭著說原來光想寫好是不夠的啊，還要一筆一筆去寫啊。日本泡沫經濟時代，宮老爺子想警醒的，大抵是那些貪多圖快的消費主義者吧。

一個浪漫又令人心碎的故事。愛的也不再是圍巾的原主人，是感動自己逐年美化的回憶罷了。一旦意識到這點，隻會更痛苦吧。

超現實主義電影開山鼻祖，過去的一些常識若隻算是對影像非常規敘事的試水，那這部《自由的幻影》就完全是一部由內容的反常規，從而實現現實主題的表達。如同片名，本片思辨的就是現實體製下自由的真實性。影片以角色交接的模式，串聯起數個不相關的故事情節，由不同的人物身份，去切入現實社會裏完全不同的階層和關於自由的議題角度。在這些或顛倒或打碎的反日常行為中，布努埃爾的哲學思辨粉碎了自由的真實性。作為人類社會得以維係的虛構概念，自由不過是一種集體價值意識賦予個人的規則或神話。隨著影片最後，數百年之後，一次關於自由的革命再次開啟，劇作上故事完成某種閉環。但更重要的是，人們沉浸在自由的幻夢中，從未得到過真正的“自由”。

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