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1.中島哲也的恐怖新作，繼續深揭人性的陰暗麵，風格上不似前幾作那般強烈，但依舊不乏高速剪輯與敘事的拚貼。2.以鬼怪之名的社會寓言，核心是對撫養孩子的恐懼、壓力及對孩子內心的忽視，社交網絡與虛榮分裂亦為主題。3.三段式&轉換三個不同視角，先展示表象再漸次進入裏子，似[驚魂記]與[咒怨]，不過惡靈的凶猛與殘暴還勝過伽椰子，電話語音偽裝身份，公眾場合造事故或直接解離肢體，驅魔式整棟公寓及周邊成為血漿的國度，宏於[哭聲]。4.事件起源與最終結果悉數留白，引人惶恐不安， 但還是通過一位厭惡孩子與另一位求孩子而不得的人與孩子間的和解，放逐了家庭矛盾的邪魔。5.輕拍肩膀+血溢後背的場景令人細思恐極。6.“孩子們有時會被強烈的死亡所吸引，想要聞一聞死亡的味道，而死者也強烈向往著生命，一如鏡子的兩麵。” （8.8/10）

每一集跟女主一起感受窒息無助自卑暴躁百口莫辯 到最後審判大哭 社會慣性對已婚女性的苛責 做媽媽太難了 憤怒同時恐婚恐育程度倍增。（柴崎幸牛逼

7/10 沒有愛情➕分離可以加上一整分；可能是因為了解老齡化的社會現狀，配合香港樓房結構無數次在影片中出現所營造的密閉、隔閡感，對這部電影的好感超越《觸不可及》

一般般吧！蒙太奇也太多了吧，晃來晃去的壞難受的

事實證明，在千篇一律的電影工業化大生產時代，中島哲也依然是那個最關注視角原創性的導演。顯而易見，無辜的孩子最終淪為了這部血漿電影裏兩性之間的平庸之惡。TA的悖論在於：TA《來了》會蠶食夫妻間的情感，TA不來又會敗壞情侶間的關係。可惜的是，披著神秘主義色彩的驅魔過程並沒有堅實的理論邏輯作為支撐。並不是說靈異類型不能承載中年危機的故事，而是東方鬼魂實在很難像西方神話那樣發展出一套理性層麵的認知體係。正是由於這個原因，前無古人的《遺世者》才會成為這方麵的集大成者。