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初一暑假應該是，在舅舅家，看完宮 電視劇正好放這個，那個租碟的年代啊，真好看

不知在什麽地方偶然看了最後二人拿著花在街上騎摩托的畫麵，完全不知道前因後果，但就對這個場麵印象深刻，於是找來這部片子來看，結果發現這個結尾部分其實和其他部分差異極大，越來越覺得阿巴斯是一個製作電影行為藝術裝置的藝術家，而不是導演，結尾這一段可能是這個“電影行為藝術裝置”裏負責“電影”的那部分，而其他的則負責“行為藝術” ，他的作品中有很多騎摩托這種質樸、粗糙卻充滿吸引力的地方，但認真看完全片，卻發現有更多深沉次的探討，有很多怪異又接地氣、簡單又複雜、虛假又真實的設計，我確定，電影隻是他的工具而已，用來表達千回百轉後的刹那間顯示的現實

如果個用文字寫出來的故事想必會更漂亮~當時沒有特效，一大堆演員圍著一個大氣球轉也是樂事一件了~~

車、路是阿巴斯電影不可或缺的元素。阿巴斯特別喜歡用長鏡頭收尾，橄欖樹下情人漸行漸遠的空曠留給人極大的想象空間。生生長流中努力攀爬的小轎車傳達著永不停息的追逐。長鏡頭在阿巴斯的手裏變得如此的豐富和美妙。

視角不同，看問題的方式也不同；兩個人的戲才是考驗演員功力的時候，尤其是兩個不搞基的男人；小電影，大道理，有殘酷也有溫情，這就是日本電影我最愛之處；音樂讚，攝影讚，部分剪輯不夠好；廣電局真真不是好惹的，其實役所廣司們也是有苦衷的。