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導演別鬧了，真的別鬧了……

「傳媒博物館」男主角逐漸被周圍的生活所牽引，並最終屈服於它。畫麵被慢慢地延長，讓一隻公雞慢慢地走過鏡頭。羞羞成人漫画也被迫等待，被困在一個沒有情節的虛無狀態中。但如果羞羞成人漫画願意留心觀察，就會從這看似平凡的現實中發現美麗而富有啟示性的事物。這個世界有著不起眼的視覺詩意，牆上晾曬衣服時形成的陰影，滾滾金色的草丘，以及整個村莊有機融合於山坡之中的建築；還有微妙的社交互動：一個年輕男孩的溫柔信任，一位工程師渴望一壺牛奶，最終帶他進入一個原始的、像洞穴一樣的地窖，與一個豐腴的年輕女人獨處，女人拒絕他的錢；鄰居女人第十個孩子的順產；一位咖啡館老板娘的抱怨被一位顧客以農民般的智慧回答，如此等等。

延續了上一部的幽默 鏡頭轉場簡直是棒呆啊！小細節（比如上樓梯的步子合著音樂節拍）相當驚艷 年輕版的Donna真是美麗自由且勇敢 轉眼一晃10年 年紀大了越來越懷舊 紀念ABBA的音樂伴隨的我的少女時代～

不可言說的造訪，身份不明的工程師，意外的友誼，從未出現的夥伴。想要了解死亡最好的辦法就是盡可能的接近死亡。阿巴斯的鏡頭/敘事留白確實有一套，像極了阿倫雷奈和楊德昌，人物明明在場卻不可見，畫外空間給了觀眾足夠大的想象空間。

本片是畫家出身的朱利安施納貝爾向另一位偉大畫家梵高的致敬，聚焦於梵高最後待在精神病院最後的日子。此片採用大量對話形式拍攝（從梵高的自白，主觀視角以及與他人對話），並非十分高明，而且又都是“世界不一定都了解梵高”這種陳腔濫調的劇作模式，手提攝影的濫用更是過於形式化，但在法國實景拍攝得頗為肅殺，與多半梵高傳記片皆是以懷舊田園氛圍為主不同，而且大量特寫的運用有借鑑默片的拍攝技巧，令一張張臉孔像風景畫一樣，威廉達福的表演亦得益於此，使得他能夠一舉斬獲威尼斯電影節影帝。整體不及《至愛梵高：星空之謎》處理得有新意，仍然用的在大眾眼中的不被理解的梵高角度去詮釋，似乎隻是為了迎合大眾那種“眾人皆醉我獨醒”而拍，未免有些老生常談。