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白緞麵包裹的大屁股啊...情節應該更精簡一點：前100分鍾用一個靜止的鏡頭拍夢露的屁股，最後15分鍾男主角被屁股悶死。

劇情依據於曆史真實事件，相對真實還原。

3顆星給80s美國複古女郎穿搭

不是滿分作品，可要為德尼正名，今年戛納最喜歡的一部，從未在西方導演手上看到如此具有東方氣韻的影像，像「傾城之戀」其實更像「花樣年華」，盡管後者中從未釋放的情欲似與本片背道而馳，但關鍵還是在人與空間的互動關係，人物和環境陷入了一種互相決定的迷境：衝突突然發展得有了亡命之力、汽車突然起火、正午明晃晃閃星。表麵看來主角二人的情欲壓倒傾覆了周遭一切，可歸根結底空間才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就雙向取消了疫情和尼加拉瓜革命兩邊的曆史意義，這件事如此顯見以至批判其歐洲中心視角的聲音顯得那麽可笑，所有軍政和閘口都不過是空間布景，是參與作者整體環境設計的影像元素，德尼用全然物質的電影語言造出了一個隻被個人情感蒙蔽的世界，那場場雨好像都來自杜拉斯，來自夏夜十點半鍾，隻是比起文學，這迷失還要來得清醒。

波蘭斯基把歐洲漫長反猶主義的可怖餘怨寫入怪房客事先聲張的自殺，在這幕超現實自傳體的心理懸疑劇中，童年夢縈的鬼魂搬上舞台，作者真實出演異化至死，但拙劣演技也是締造孱弱氣質和欠佳觀感的雙刃劍。巴黎公寓猶如一座集體主義的破敗王國，鄰裏的冷漠與猜疑是沉默機器的觸須，旋梯漩渦引向陰謀焦慮。作為異鄉人的新房客若不甘願以噤聲音符加入詭秘齊整的奏鳴曲，就會輪到牙齒被拔除，肉身被深淵接管的抹除審判。身份原罪遇上極權鐵壁無從遁逃，鏡像無處不在的偷窺和自審漸漸失陷扭曲地獄，病人終成導演，癔病建造的劇場欣悅觀賞兩次跳樓的重影，解除女性身份的扮演，消滅陷入陰影輪回的自我，終結夢魘。阿佳妮在本片是一個遊走故事之外，徹底功能化的性感符號，充當男主角孤獨心聲的幻想化身。異裝出演和男性閑談肆意流露的厭女意識都讓人處處不適。