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查理考夫曼的劇本總是如此出彩。一部關於兩個凱奇，關於為自己而活的電影。love what you love, not what loves you.

被過度的東亞印記所害，其民俗與諺語見縫插針的添加已經使故事趨向奇談而非真實了，鏡頭同樣如此，古建與取景都竭力凸顯地域標簽，放到電影節體係內，何嚐不是第三世界自我他者化後的獵奇性曆史·女性的敘事。敘事上的緊密與幹脆在林權澤拍商業片時增益不少，可在藝術電影中就顯得缺乏深入、浮光掠影。儒家的呈現設計很巧妙，以家為核心，傳承為主軸的描繪出對於女性的製度性傷害與利用，祭祀不單是禮的外化，還是具象的體製顯影，而且家族結構的設計，有助於顯現部分女性與男權體製合謀的情況，加上身份，就成了同性內的階級衝突。將性別敘事與等級敘事合二為一，打不破的類血統論的身份傳遞隻與性別所關聯時，有關現實境況的呈現會更加有力。但有著與一年前《票》相同的問題，雖然是林權澤出於關注女性而拍的作品，但總是對角色情色化與剝削式的利用。

2017年十月革命100周年，BBC四台播出

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看完這部會懂寫書和編劇有多截然不同。改編一本原作者都感覺痛苦的書時，你能做的隻有省略濃縮，無力共鳴，和一點生搬硬套的想像。我更願意相信Happy Together的結局是對編劇套路的嘲諷而不是考夫曼走出瓶頸的豁然開朗。因為瓶頸本就是一個你無力逃脫並反複的過程。